Государственный Академический Большой театр России

Компания

Государственный Академический Большой театр России

Содержание

300px

Персоны (5)     работают сейчас - 3    работали ранее - 2

Сотрудники компании, известные TAdviser. Добавить персону можно здесь.

ФИОГородДолжность
Гергиев Валерий АбисаловичГенеральный директор
Осипова ТатьянаОренбургСотрудник
Смилевски ДмитрийМосква

Цифровой паспорт (9 проектов)

Список известных внедрений ИТ-систем в организации. Добавить проект.

ПроектИнтеграторПродуктТехнологияГод
Описание проектаAbbyy Россия, КамисContentReader PDF (ранее ABBYY FineReader PDF)Офисные приложения2020
Описание проектаЭЛАР (Электронный архив, НПО Опыт)ЭЛАР ПланСканСЭД - Системы потокового распознавания2020
Описание проектаNvidia (Нвидиа)Nvidia Grid, Nvidia Tesla, VMware HorizonСерверные платформы, Центры обработки данных - технологии для ЦОД, Процессоры, Виртуализация2019
Описание проектаКопитан-демКомплексные проекты создания инженерных систем2014
Описание проектаЛанКей (LanKey)Проекты построения комплексной ИТ-инфраструктурыИТ-аутсорсинг, Серверные платформы2014
Описание проектаПервый Бит1С:Предприятие 8.2ERP, SaaS - Программное обеспечение как услуга2012
Описание проектаРусская Промышленная КомпанияAutodesk Revit Architecture 2011САПР2011
Описание проектаРусская Промышленная КомпанияAutoCADСАПР2011
Описание проекта1С-Рарус1С:Предприятие 8.0ERP2009

СМ. ТАКЖЕ (4)

Активы

+ Большой театр

Основная статья: Театры в России

Деятельность театра - это показ спектаклей репертуара своей труппы, совместные проекты с другими театрами, организация гастролей по России и за границей, производство новых постановок и т. д.

История

Основные статьи:

2023

Назначение Валерия Гергиева генеральным директором

1 декабря 2023 года премьер-министр Михаил Мишустин подписал постановление о назначении Валерия Гергиева новым генеральным директором Большого театра сроком на пять лет. Он пришел на смену Владимиру Урину, который освобожден от этой должности по собственному желанию, говорится в Telegram-канале кабмина. Подробнее здесь.

Дмитрий Смилевски становится премьером Большого театра

Основная статья: Смилевски Дмитрий

2022: Телефонные мошенники под видом звонков из ЦБ выманили 1 млн рублей у балерины Татьяны Осиповой

Основная статья: Телефонное мошенничество

Как стало известно 4 мая 2022 года, телефонные мошенники выманили 1 млн рублей у балерины Большого театра Татьяны Осиповой. Она, как сообщает агентство «Москва», обратилась в полицию 3 мая и рассказала, что аферисты убедили ее оформить потребительские кредиты, снять денежные средства и перевести их на указанные в ходе телефонного разговора счета. Подробнее здесь.

2008

Юрий Григорович и Светлана Захарова на репетиции балета «Спартак», 2008 г. Фото - Михаил Логвинов

2001

Николай Цискаридзе и Юрий Григорович на репетиции балета «Лебединое озеро». Большой театр, Москва 2001 г. Фото Михаил Логвинов

1995: Визит британской принцессы Дианы

15 июня 1995 года в Москву с непродолжительным визитом приехала принцесса Диана.

Принцесса Диана перед посещением Большого театра

1979

Плисецкая М.М. в роли Розы, Годунов А.Б. в роли Юноши. Большой театр СССР. Гибель розы. 1973-1979 гг. Бахрушинский музей

1978

Юрий Григорович и Владимир Васильев на репетиции, 1970-е

1970

Максимова Е.С. и Васильев В.В. на репетиции. Большой театр СССР, "Икар", 1970 г. Бахрушинский музей
Н. Сорокина в роли Асель, Б. Акимов в роли Ильяса «Асель», Большой театр, 1967–1970 гг. Бахрушинский музей

1968

Ю. Григорович и М. Лавровский На репетиции балета «Спартак», Большой театр СССР, 1968 г. Бахрушинский музей

Балет «Кармен-сюита»

Балет «Кармен-сюита» на музыку Жоржа Бизе и Родиона Щедрина в постановке хореографа Альберто Алонсо. Главные роли в постановке исполнили Майя Плисецкая, Александр Годунов и Сергей Радченко.

Майя Плисецкая, Кармен-сюита, Москва, Большой театр, 1968 г. Бахрушинский музей

Постановка оказалась новаторской для своих лет. Министр культуры Екатерина Фурцева предрекала спектаклю короткую сценическую жизнь, однако, этим прогнозам не суждено было сбыться. Сегодня Плисецкую часто вспоминают именно в образе Кармен, а постановку считают одной из главных в карьере.

Кармен - М. Плисецкая, Тореодор - С. Радченко. Кармен-сюита. Москва, Большой театр СССР, 1968 г. Бахрушинский музей

1966

Плисецкая М.М., портрет, 1966 г. Фотограф Аведон Р.

1963: Визит Фиделя Кастро

Визит в СССР лидера кубинской революции Фиделя Кастро. В центре Майя Плисецкая. Большой театр, 1963 год
Артистки балета Большого театра СССР в буфете Кремлевского Дворца съездов, 1963 год.

1961

Большой театр во время празднования 250-летия со Дня рождения Ломоносова, 1961

1960: Светлана Адырхаева становится солисткой балетной труппы

Светлана Адырхаева с 1960 года по 1988 была солистка балетной труппы Государственного академического Большого театра. Среди исполненных ею партий — Одетта-Одиллия в «Лебедином озере», Зарема в «Бахчисарайском фонтане», Гаянэ в одноименном балете Арама Хачатуряна, Китри в «Дон Кихоте» и многие другие.

С 2001 года Адырхаева была балетмейстером-репетитором Большого театра.

Народная артистка СССР Светлана Адырхаева скончалась в августе 2023 года, ей было 85 лет.

1950

Плисецкая М.М. в роли Китри. Дон Кихот Минкус Л. Москва, Большой театр СССР. 1950 г. Бахрушинский музей

1948

Майя Плисецкая в роли Заремы. Бахчисарайский фонтан. Асафьев А.Б. Москва, Большой театр, 1948 г
Плисецкая М.М. в роли Одетты. Балет Лебединое озеро, 1940-е гг.

1946

Галина Уланова в роли Золушки, «Золушка» Сергея Прокофьева, Большой театр СССР, Москва, 1946 г.

Леокадия Масленникова начинает выступать на сцене Большого театра

Леокадия Игнатьевна Масленникова, советская оперная певица, лирико-драматическое сопрано. Народная артистка РСФСР.

С 1946 г на протяжении 23 лет (до 1969 года) пела на сцене Большого театра.

1934

Театральная площадь (площадь Свердлова), 1934 г. Автор: Евзерихин

1921

А. Горский. Эскизы женских костюмов. «Хризис» (неосуществленная постановка). Большой театр, Москва, 1921, Бумага, карандаш, акварель. Театральный музей им. А.А. Бахрушина

1918

Председатель Совета Народных Комиссаров РСФСР В.И.Ленин и М.И.Ульянова направляются в Большой театр на заседание V Всероссийского съезда Советов. Москва, 5 июля 1918 года.

1903: Дебют Александра Гречанинова оперой «Добрыня Никитич»

В 1903 г. состоялся дебют композитор Александра Гречанинова в Большом театре оперой «Добрыня Никитич» при участии Ф. Шаляпина и А. Неждановой. Опера заслужила одобрение публики и критики. «Считаю ее хорошим вкладом в русскую оперную музыку», — писал Римский-Корсаков автору.

У Большого театра, 1903

1902: Бас Василий Петров стал солистом театра

А в 1902 году молодой бас Василий Петров стал солистом Большого театра и проработал там 35 лет.

Театральная площадь в 1902 г, Москва

1835: Премьера оперы А.Верстовского "Аскольдова могила"

Литография Огюста Кадоля 1830-х годов

1832: Премьера оперы А.Верстовского "Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев"

Авторы Название Комментарии
Верстовский Алексей Николаевич Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев Опера. Премьера в московском Большом театре 16 (28) сентября 1832 г.

1825: Открытие театра по проекту Михайлова и Бове на Театральной площади

В 1816 году Комиссия о строении Москвы объявила конкурс на возведение нового здания театра, обязательным условием которого стало включение в постройку обгоревшей стены театра Меддокса. В конкурсе приняли участие Л. Дюбуи, Д. Жилярди, Ф. Кампорези, П. Гонзаго, А. Н. Бакарев и другие архитекторы, однако ни один проект не был принят. Победителем повторного конкурса был признан проект профессора Императорской Академии художеств А. А. Михайлова. Однако проект Михайлова посчитали слишком дорогостоящим, к тому же задуманное им здание театра по своему масштабу, чрезмерно крупному, не соответствовало окружающей застройке. Переработку проекта поручили архитектору О. И. Бове, который полностью сохранил основы композиции Михайлова, однако существенно изменил пропорции здания, уменьшив его высоту с 41 до 37 метров, а также внёс существенные коррективы в его наружную и внутреннюю отделку.

По замыслу Бове, претворявшего в жизнь идеи разработанного им и утверждённого в 1817 году генерального плана Москвы, театр должен был стать композиционным центром ампирного города-храма, восславлявшего победу в Отечественной войне. Величие театра подчёркивалось разбитой перед ним строгой прямоугольной площадью, в 1820-е называвшейся Петровской, но вскоре переименованной в Театральную. Бове привёл спроектированный Михайловым объём в соответствие с площадью и развернул квадригу Аполлона к зрителям. Проект сооружения театра был утверждён 10 ноября 1821 года; ещё до его утверждения Бове приступил к постройке фундаментов театра по намеченному им плану, при этом часть фундаментов сгоревшего здания были сохранены.Интервью TAdviser: Вячеслав Касимов, ИБ-директор МКБ — о применении DevSecOps при разработке веб-приложений 8.2 т

Театр открылся 6 (18) января 1825 года представлением «Торжество муз» — прологом в стихах М. А. Дмитриева, музыка Ф. Е. Шольца, А. Н. Верстовского и А. А. Алябьева: сюжет в аллегорической форме рассказывал, как Гений России, объединившись с музами, из развалин сгоревшего Большого Петровского театра Меддокса создал новый. Роли исполняли лучшие московские актеры: Гений России — трагик П. С. Мочалов, Аполлон — певец Н. В. Лавров, муза Терпсихора — ведущая танцовщица московской труппы Ф. Гюллень-Сор. После антракта был показан балет «Сандрильона» (Золушка) на музыку Ф. Сора, балетмейстеры Ф.-В. Гюллень-Сор и И. К. Лобанов, постановка перенесена со сцены Театра на Моховой. На следующий день спектакль был повторен. Об этом открытии сохранились воспоминания С. Аксакова:

«
«Большой Петровский театр, возникший из старых, обгорелых развалин… изумил и восхитил меня… Великолепное громадное здание, исключительно посвященное моему любимому искусству, уже одной своею внешностью привело меня в радостное волнение».
»

В. Одоевский, восхищаясь балетным спектаклем, писал об этом представлении так:

«
«Блеск костюмов, красота декораций, словом, все театральное великолепие здесь соединилось, как равно и в прологе».
»

1812: Здание театра сгорело, труппа выступает в доме Апраксина на Знаменке

Просуществовав четыре года, здание театра сгорело во время московского пожара 1812 года. После этого театр разместился на Знаменке в доме Апраксина, который был построен в 1792 году по проекту архитектора Ф. Кампорези. Театральное помещение в доме Апраксина было тесным и неудобным, вместо кресел там стояли обтянутые грубым сукном скамейки; несколько раз за время нахождения там Петровского театра в нём случались пожары.

1808: Новое деревянное здание на Арбатской площади

Новое деревянное здание было построено К. И. Росси на Арбатской площади. Театр имел партер, бенуар, три яруса лож и раёк, отличался хорошей акустикой; его интерьеры были расписаны художником М. И. Скотти. Площадь, ранее отличавшуюся непролазной грязью, выровняли и замостили, а перед театром разбили цветники.

Иван Керцелли - главный капельмейстер Петровского театра

Иван (Иоганн Йозеф Каласантиус) Керцелли, старший брат Михаила Керцелли, уже в 1770-е годы стал востребованным в Москве капельмейстером и проработал в столице в общей сложности 55 лет. Как отмечает исследователь Павел Сербин, судьба наследия Ивана Францевича сложилась не лучшим образом: большинство его сочинений пропало, а исследователи XX века характеризовали музыку композитора не иначе как не представляющую художественной ценности, что удивительно, так как его фрагментарно сохранившиеся пьесы практически не были доступны для изучения.

Между 1772 и 1800 годами Иван Керцелли сочинил и поставил не менее 20 сценических произведений: комических и лирических опер, интермедий и прологов исключительно на русские либретто московских драматургов и литераторов (В.Майков, Н.Николаев, В.Колычев и В.Левшин). Все керцеллиевские оперы были чрезвычайно популярны и шли на сценах столичных и провинциальных театров. Из этих сочинений до нас частично дошли лишь четыре, в том числе интермедия «Деревенской ворожея», изданная в довольно неудачном клавирном переложении в Москве (1778). Увертюра к ней несомненно представляет интерес как образец раннего русского симфонизма и стиля «буря и натиск» на отечественной почве. Неистовые «адские» образы соседствуют с яркими, хорошо запоминающимися лирическими темами. По конструкции увертюра напоминает итальянскую оперную симфонию, так как в разработке присутствует небольшое, но самостоятельное Andante. При этом Керцелли использует самый прогрессивный для конца 1770-х вариант сонатной формы. Остаётся лишь гадать, что именно побудило композитора написать столь серьёзную «глюкистскую» пьесу к незатейливой комической интермедии.

В начале XIX века Иван Керцелли стал главным капельмейстером Петровского театра (будущего Большого).

1805: Театр сгорел

Петровский театр Меддокса простоял 25 лет — 8 октября 1805 года здание сгорело. В течение трёх лет труппа давала представления в домашних театрах московской знати; некоторое время спектакли шли во владении Пашковых в северном крыле здания на углу Моховой и Большой Никитской улиц (позднее перестроенном под университетскую церковь мученицы Татьяны).

1794: Меддокс продаёт театр в казну и он становится Императорским

В 1794 году Меддокс из-за финансовых трудностей вынужден был передать театр в казну; театр стал Императорским.

1791: Исполнение оратории Сарти крепостными хорами В.Г.Орлова, Н.П.Шереметева, П.М.Волконского и Г.И.Бибикова

Во время Великого поста для исполнения одной из ораторий Джузеппе Сарти (возможно, «Тебе, Бога, хвалим») на сцене московского Петровского театра 1 февраля 1791 года устроители объединили несколько хоровых капелл, и в концерте участвовали «певцы, певицы и музыканты их сиятельств графа Владимира Григорьевича Орлова, графа Николая Петровича Шереметева, князя Петра Михайловича Волконского, его превосходительства Гаврилы Ильича Бибикова… число музыкантов [было] более двухсот» (Моск. вед. 1791. № 10. 1 февр. Л. 8 об.). Регентами хоров были Лев Гурилёв, Степан Дегтярёв (крепостной Шереметева), Даниил Кашин (крепостной Бибикова).

1780

Себастьян Жорж служит капельмейстером в Петровском театре

В 1780-1783 гг. немецкий композитор Себастьян Жорж, уезжавший ранее из Москвы в Петербург, снова оказался в Москве, где активно сочинял и служил капельмейстером в Петровском театре.

Открытие Большого Петровского театра англичанина Меддокса на Петровке

После своей неудачной попытки строительства театра князь Урусов передал дела своему компаньону, английскому предпринимателю Майклу (Михаилу) Меддоксу. Именно под руководством Меддокса по проекту архитектора Христиана Розберга в 1776—1789 годах был построен Большой Петровский театр. Театр получил название по улице Петровке, в начале которой он стоял на тесном участке, окружённый хаотичной застройкой.

Трёхэтажное кирпичное здание с белокаменными деталями и под тесовой крышей поднялось за пять месяцев и обошлось Меддоксу в 130 тысяч рублей серебром, на 50 тысяч больше сметы. Торжественное открытие состоялось 30 декабря 1780 года. Театр имел партер, три яруса лож и галерею, вмещавшие около 1 тыс. зрителей, «маскерадную залу в два света», «карточную» и другие специальные помещения; в 1788 году к театру пристроили новый круглый маскарадный зал — «Ротунду». По другим источникам, зал вмещал 800 посетителей: «В театре было четыре яруса с ложами и две просторные галереи. В партере насчитывалось два ряда с закрытыми по бокам сиденьями. Роскошно украшенные ложи стоили от трёхсот до тысячи рублей и дороже. Билет в партер стоил один рубль. Театральный зал вмещал 800 зрителей и ещё столько же публики вмещалось на галереях». За первые 14 лет владения театром Меддоксом в Петровском театре было поставлено 425 оперных и балетных спектаклей.

1776: Распоряжение Екатерины II содержать в Москве театральные представления

Историю театра принято вести с 17 (28) марта 1776 года, когда губернский прокурор князь Пётр Васильевич Урусов получил высочайшее соизволение императрицы Екатерины II «содержать… театральные всякого рода представления, а также концерты, воксалы и маскарады». Князь начал строительство театра, который — по месту расположения на улице Петровка (на правом берегу Неглинки) — был назван Петровским. Театр Урусова сгорел ещё до его открытия.

CD с музыкой XVIII века