Академия живописи Ильи Глазунова

Российская академия живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова – высшее художественное учебное заведение. Адрес: Москва, Мясницкая улица, дом 21, строение 1.

Фасад здания в 2023 г

Цели заведения - возрождение великих традиций отечественного и европейского изобразительного искусства, отстаивающих позиции высокого реализма.

Фасад здания со стороны Мясницкой улицы в 2023 г

В доме Юшкова можно увидеть лестницы конца XVIII века, мраморный камин XIX века, фрагменты потолочной росписи, колонны и лепной декор, относящийся к XVIII-XIX векам.

История

1988: Институт живописи, скульптуры и художественной педагогики

В 1980-е годы его передали Институту живописи, скульптуры и художественной педагогики. Позже учреждение стало Российской академией живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова.

1918

Художник Илья Машков ведёт свою мастерскую по принципам мастерских эпохи Средневековья и Раннего Ренессанса

После Октябрьской революции художник Илья Машков активно участвует в преобразовании Московского училища живописи, ваяния и зодчества в Свободные художественные мастерские.

Студенты вспоминали, что Машков организовал свою мастерскую по принципам доакадемических мастерских эпохи Средневековья и Раннего Ренессанса. Он называл своих студентов «подмастерьями» и требовал, чтобы те занимались бытовыми вопросами, овладевали ремесленными навыками и даже оставались ночевать, как это делали их далекие предшественники, проживавшие в доме у своих мастеров. Эффективность вместо расходов: на чем реально будет держаться ИБ в 2026 году 19.7 т

Чисто практически такой принцип организации учебного процесса был оптимальным в условиях военного коммунизма, с его тотальным дефицитом и натуральным обменом. Решение бытовых вопросов общими усилиями способствовало тому, что, в отличие от других мастерских, машковская не закрывалась ни на один день. При этом задачи овладения ремесленными навыками вполне соответствовали художественно- техническим установкам ранних советских институтов.

Наконец, присутствовал и личный интерес Машкова, который внедрял свой метод работы как универсальный, позволяющий войти в большую живописную традицию, и тогда «наступит еще одно Возрождение», как вспоминала Екатерина Зернова.

В процессе преподавания Машков много рассуждал об отношениях цвета и формы как зрения и осязания. Его оригинальная методика предполагала развитие колористического восприятия на основе постоянной работы с натуры, благодаря которой можно обострять и дифференцировать цветовые ощущения. Уже с конца 1910-х художник активно вводил в свои постановки предметы, различающиеся по материалам и фактуре. И если студенты писали их однообразно, то мастер мог демонстративно постучать по тому или иному предмету со словами, что если можно услышать разницу звучаний, то почему ее нельзя увидеть.

Его крылатую фразу о том, что «живопись должна идти от желудка», часто понимают неправильно, и в сочетании с практикой регулярных физических упражнений, которые Машков культивировал в своей мастерской, она может быть приписана эдакому натурализму, заботе о здоровье. Но все не так просто с этим физиологическим подходом к искусству. Апелляции к физиологии вызваны желанием Машкова работать на уровне первичных ощущений - зрительных и осязательных, что в принципе сложно, поскольку они очень быстро перекрываются чувствами и эмоциями. Конечно, все это может быть материалом для отвлеченного художественного конструирования, но Машкова интересовало именно конструирование зрительных ощущений.

Далеко не все студенты понимали, зачем нужна такая иерархия, они уже успели усвоить революционные принципы всеобщего равенства, а перспектива уйти в Ренессанс их мало привлекала, поскольку не отвечала запросам на современность.

Государственные свободные художественные мастерские

В 1918 году в доме Юшкова разместились Государственные свободные художественные мастерские, которые затем преобразовали в Высшие художественно-технические мастерские (Вхутемас), а позднее — в Высший художественно-технический институт. После этого здание занимали разные организации.

1904: Новые учебные и жилые здания, а также выставочный зал

В конце ХIХ века к дому Юшкова в Бобровом переулке пристроили четырехэтажное учебное здание, а в начале XX века во дворе училища возвели два восьмиэтажных корпуса для профессорско-преподавательского состава и студентов. В эти же годы по чертежам архитектора Николая Курдюкова во дворе построили здание выставочного зала. Его застекленную крышу проектировал конструктор Владимир Шухов.

1898: Михаил Ларионов становится студентом училища. Среди преподавателей Серов, Коровин и Ключевский

Учебное заведение получило статус высшего в 1896 году.

В 1898 Михаил Ларионов поступает в Московское училище живописи, ваяния и зодчества на общеобразовательное отделение.

В этот период в училище происходили перемены: пришли новые педагоги - В.А.Серов, К.А.Коровин, общие предметы преподавали прекрасные профессора, в т.ч. курс истории читал В.О.Ключевский. Помимо прочих, в училище Ларионов познакомился с Владимиром Маяковским.

1885

Здание МУЖВЗ на углу Мясницкой и Боброва переулка (фото 1880-1885)

1865: Начало преподавания зодчества

С 1865 года в училище стали преподавать и зодчество.

1844: Московское художественное общество полностью выкупило здание за 35 тыс рублей

Предположительно, в 1844 году Московское художественное общество полностью выкупило здание за 35 тысяч рублей серебром.

1838: Московское художественное общество сняло один из залов для рисовальных классов

В 1838 году Московское художественное общество сняло один из залов для размещения рисовальных классов.

1820-е: Дом Юшкова

Дом Юшкова — один из самых ярких памятников городской архитектуры. Главный усадебный дом состоит из двух четырехэтажных корпусов. Фасады дома выходят на Мясницкую улицу и Бобров переулок.

Использование архитектурного приема с угловой полуротондой было продиктовано новыми градостроительными требованиями к преобразованию Москвы. Красные линии городского плана на перекрестках предписывали скругление углов. Фасады жилых домов, выходивших теперь прямо на улицу, отражали престиж их владельцев. Подобные постройки в Москве стали известны как наугольные дома.

После смерти генерал-поручика Ивана Юшкова недостроенный дом перешел к его вдове. Затем имение унаследовал их сын Петр Юшков. Дом достроили уже при нем. К 1830-м годам владелец разорился и стал сдавать помещения в аренду. Там открылись винный магазин и контора по продаже бумажных полотен.